《小偷家族》是枝裕和:想以台湾为主题拍电影

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中川雅也饰演性格懦弱的养父,这是他与导演第五度企业相互合作。

2016年,出道时原本 拍摄越多年纪录片的是枝裕和结束构思《小偷家族》,创作灵感来自于日本媒体报道的一则有关养老金欺诈的社会新闻,家中的老人去世后,家庭成员隐瞒了老人的死讯,继续违法领取老人的养老金。“过去五年,在日本阶级分化沒有 明显,对这一 生活沒有 保障的人群,我认为应该给亲戚亲戚想要们你们有有一个发声的可能。”

在日本国内,关于片中出显的“低收入家庭靠偷盗维生”“老人为了钱去亲友处夫妻感情讹诈”等桥段,有有总是引发“是枝裕和在抹黑国民形象,是在卖国”的争议。对此,是枝裕和公开表示,《小偷家族》就有要探讨家庭,什么都 透过家庭去呈现日本的社会现象。建立在虚假关系上的爱,就有个体幸福的归宿,社会监管的失职不应该被忽视。

灵感

养老金欺诈和偷鱼竿钓鱼

回忆当初剧本创作时,是枝裕和想起的第有有一个画面是则社会新闻,“一户人家的个人所有就有小偷,亲戚亲戚想要们你们被逮捕的证据就在于不肯变卖那只偷来的钓竿。听到这里,我有有总是想到这一 家人或许都十分喜爱钓鱼,脑海里瞬间出显了一幅父母与孩子正在用偷来的鱼竿钓鱼的画面。”我希望 枝裕和并不认为这部电影就由这一 真实事件改编,“这几年,我从以围绕家庭而占据 的事件中获得了灵感。当‘必须以犯罪来维系’这句话浮现在我脑海之时,我最先设定的是以‘养老金诈骗’为蓝本,不以温情而聚集在同去。以金钱为目的聚集在同去的家庭。过后,我看一遍了一篇关于一家人就有小偷的案件审判报道,仅仅用一句话就能概括,即‘沒有 把鱼竿打上去钱,什么都 插进了家中’,我对此非常感兴趣。父母孩子同去用偷来的鱼竿钓鱼,乐在其中。”

夫妻感情

有有总是在拍有关“家庭”的电影

《小偷家族》片中从老人到孩子就有是一家人,什么都 是全家都靠偷盗为生。这一 彼此之间沒有 血缘关系的“亲人”却靠着相濡以沫的淡淡温暖在这一 世界挣扎生存。这一 年,是枝裕和的电影有有总是围绕着家庭故事的探讨展开。不过,是枝裕和什么都 自己并沒有 意识到有有总是在拍有关“家庭”的电影。“一想要拍否则 的主题,家庭就出显了,原本 说可能比较贴切。比如《海街日记》着实看起来是一部有关家庭的作品,但也是有有一个关于街道与时间的故事。我仅在《步履不停》和《比海更深》两部作品中以‘家庭’为中心,将视野缩小至家中,所有的故事都占据 在亲戚亲戚想要们你们家。除此之外我拍摄的是家庭与社会的接点,现代和家庭的摩擦。”

道具

美食成为联结夫妻感情的纽带

是枝裕和的电影中总会有各种对食物的刻画,比如在《步履不停》里不但以家庭聚餐为线索,有母亲用牛奶自制的冰激凌,更有脆爽可口的玉米天妇罗;《奇迹》里有外公用山药磨细粉做的手工制轻羹;《比海更深》中去世父亲钟爱的浓郁咖喱酱;而在《海街日记》里贯穿始终的是外婆教会亲戚亲戚想要们你们做的酸酸甜甜梅子酒;《小偷家族》中不但有多次家人在局促的房间里吃泡面和蘸面的细节描写,更是细致展示了可乐饼的各种吃法。在是枝裕和镜头下,美食往往成为联结家人夫妻感情戏份的特有符号,有有总是带着特定的温度,一边暖着心,一边湿着眼。

  ■ 专访

是枝裕和:夫妻感情核心是“怒”

新京报:《小偷家族》中出显了日本的各种社会现象,是可能你想提醒世人对这一 社会现象产生质疑和危机感?

是枝裕和:着实在结果上来说是原本 ,但我的目的并不一定控诉社会。可能以控诉社会为目的制作电影,拍摄就会变成一件一眼就能看见终点的事情,拍着也会不高兴。着实创作者与摄影现场和作品之间最理想的关系是,创作者要在拍摄过程中发现否则 这一 ,再把发现的东西作为成果呈现在电影中。我就要从最初看一遍见终点,仅仅为了传达想要传达的东西而制作电影,这一 点也并不有趣。以社会现象为主题我说意味这是谁都无法预知未来的事。要说这部电影的夫妻感情核心是喜怒哀乐的哪某种一句话,我认为是怒。以愤怒而成的作品,拥有巨大的力量。我什么都 知道这份愤怒有沒有 传达给各位观众呢?着实并不一定创作者促进决定观众如何思考,我希望 着实可能这部电影能成为观众重新审视自己的家庭或同去体的契机就可促进了。

新京报:你小过后偷过父母的东西可能是看一遍过亲戚亲戚想要们你们偷东西么?当时是这一 反应呢?

是枝裕和:我看见过亲戚亲戚想要们你们偷东西,偷的是文具、三角尺,当时吓得我没敢搭话。

新京报:你拍过什么都关于家庭的故事,亲戚亲戚想要们你们认为你对祖父祖母的描写一阵一阵深入细致。你有有总是在作品中加入自己家庭的故事吗?你是如何理解并描述家人间的微妙羁绊和夫妻感情表现的呢?

是枝裕和:以我自身的经验来说,我小过后生活在壁橱里,根本沒有 自己的房间。就像电影里(片中小儿子柴田祥太)一样,把手电筒和自己的宝贝插进壁橱里,课本也是在壁橱中读的。我和父亲都沒有 偷过东西(笑),着实和这部电影的角色全部不同,我希望 在壁橱中看着家人的那种距离感,就有来自于我孩童时期的经历。

新京报:影响你最深的电影是这一 ?

是枝裕和:有什么都,我希望 着实是在看一遍侯孝贤导演的《恋恋风尘》后,我才下定决心无论如何就有成为一名导演。

新京报:这次拍摄最为困难的地方是这一 ?又是如何处置的呢?最为印象深刻的是哪一场戏?

是枝裕和:这次的拍摄非常顺利,困难之占据 于需要在冬天拍摄夏天的场景,演员们简直辛苦了。我在拍摄现场站在镜头旁边指导的过后,好几个就有想“这一 瞬间简直好一阵一阵啊”,拍摄现场像是占据 了什么都化学反应,演员、工作人员。什么都我曾想这会我越多 成为一部经典的电影呢?在这之中,审讯室的樱子的表演(无声哭泣)给我留下了深刻的印象。

新京报:听说你下一部作品将任用法国演员,你有想过尝试拍摄华语圈的家庭故事吗?

是枝裕和:应该会以台湾为主题拍电影。可能我的祖父在日本殖民时期来到了台湾,后来 父亲也在台湾出生,并在高雄渡过了青春悠悠光阴,什么都着实我会拍这段历史。

采写/新京报记者 周慧晓婉